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　　一.语言层面
　　王安石称诗歌之语言为“诗家语”，就是说诗的用语和其他文体用语不同，在高考的考查中，语言层面我们需要重点分析以下几个方面。
　　①动词：在鉴赏诗歌时，我们要重点关照动词，特别是具有“多重含义”的动词。
　　例1：你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。(《哀江南》孔尚任)
　　在这里，一个“剩”字引人注目，作者并没有用“留”、“见”，其妙处就在“剩”虽与“留”意思相近，但“剩”字一般是被动的，而且有“残存”，“残余”的意思;另外“剩”字有时间性，给人一种“无可奈何”之感。“留”则无这么多含义。“见”只就眼前而言，不能给人以今昔对比的变迁感。
　　例2：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
　　“怨”字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。
　　例3：感时花溅泪，恨别鸟惊心。
　　“溅”、“惊”二字，不仅用字新鲜，而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦。
　　例4：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
　　“蒸”、“撼”具有夸张色彩。
　　例5：雨去花光湿，风归叶影疏。(《郊兴》王勃)
　　看这句诗，“湿”言“光”，“疏”言“影”，本身就不寻常，王勃写春雨，雨下的时间短，雨后日出，花上已没有雨水，在日光照耀下更见滋润，所以说“花光湿”，这个“湿”字极为确切。这个“光”字显得花有精神，所以说“光”字有情。风停了，在日光照耀下，夜影清疏，一个“疏”字，显得日光从叶影透出。完全按照生活的样子写出，又显得有诗情，用字尽妙于此。
　　②修饰语：大部分为形容词，它在诗词鉴赏中也是关注的重点对象。
　　例1：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
　　一个“孤”字，写尽环境之孤苦，由此可达人心。
　　例2：随风潜入夜，润物细无声。
　　曰细，脉脉绵绵，写的是自然造化发生之机，最为密切。
　　例3：闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。(《闺怨》王昌龄)
　　前两句写少妇经过梳妆打扮之后，兴冲冲地登上翠楼，去赏春景。这时候，作者用了一个“忽”字，取漫不经心而恰到好处之意。所遇者：闯入眼帘的柳色，使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景，想起了丈夫，不禁伤感。这是一位满脸稚气的少妇。一个“忽”字将这种情绪上的变化写得淋漓尽致，而这正是本诗耐人寻味之处。
　　③特殊词：在诗文中，有一些词本身与众不同，读者能很快找到它们：
　　a.叠词：叠词作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用。
　　杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(《<竹枝词>其一》刘禹锡)
　　千门万户??日，总把新桃换旧符。(《元日》王安石)
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。(《声声慢》李清照)
　　b.拟声词：有些拟声词就属于叠词，因为其出现频率很高，特单列一条。作　　　　用有一：使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。
　　帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。(《浪淘沙》李煜)
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。(《登高》杜甫)
　　c.表颜色的词：这些词有时作谓语用，有时作定语用，有时作主语或宾语用。但是作用只有一个，颜色一般表现心情，增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛。
　　过春风十里，尽荠麦青青。(《扬州慢》姜夔)
　　红藕香残玉簟秋。(《一剪梅》李清照)
　　映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。(《蜀相》杜甫)
　　④整体评估：对语言整体评估的重点是会用一些术语。在诗词的风格上，词有豪放婉约之别，诗曲又何尝不是。但专用鉴赏术语有：
　　激越高亢。
　　清婉秀丽。
　　用语华丽，极尽铺陈之能事。
　　用语平易，含义隽永。
　　在语言结构上，倒装一般表强调，例如：
　　七八个星天外，两三点雨山前。(《西江月》辛弃疾)
　　香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。(《秋兴八首》杜甫)
　　意象罗列是使描写更具镜头感，是电影语言：
　　枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。(《天净沙?秋思》马致远)
　　一骑红尘妃子笑(《过华清宫绝句》杜牧)。
　　杨柳岸晓风残月(《雨霖铃》柳永)。